ثقافة وفنون

3965

كتاب وفنانون: للمخرج حق التصرف في النص المسرحي برؤية إبداعية

منذ أن أعلن الفيلسوف الفرنسي "رولان بارط" موت المؤلف بإيعاز ضمني من الكاتب الألماني برتولد بريخت، حتى أصبح النص الدرامي مسرحا لجدل قديم متجدد حول حدود الحرية التي يمتلكها المخرج للتصرف حذفاً، وتعديلا، واختصارا، واختزالاً.. ونتج عن هذا الجدل خلاف بين المؤلف والمخرج وصل في أحيان كثيرة إلى حدود القطيعة، وفي الجانب الآخر من الجدل بدت العلاقة (مخرج ـ مؤلف) ناجحة، يحكمها التوافق في مستوى الرؤية، والهدف، والنتيجة، وفي هذه الحال يبيح المخرج لنفسه حق التصرف في النص، ويتحول بمقتضى هذه الصفة إلى مؤلف ثان، أو شريك آخر في العمل، فيتحرر النص من سلطة المؤلف.

لمزيد من تسليط الضوء على هذه الجدلية القائمة في المشهد المسرحي، التقى (الملف الثقافي) عددا من الكتاب والفنانين، وطرح عليهم السؤال التالي: ما هي حدود تدخل المخرج في النص الدرامي؟ فكان التالي:

على المخرج تأليف نص جديد دون العبث بأفكار الآخرين

بداية يقول الفنان سعد بورشيد: النص عندما يكتبه كاتبه فهو نص أدبي للقراءة وهذا أمر متعارف عليه منذ الإغريق مرورا بعصور النهضة، وبعد ذلك يأتي دور المخرج المفكر الذي تكون له رؤية واضحة مستنبطة من روح النص وليس ذلك التزاما بحرفية النص فللمخرج الحق في قراءة مغايرة لما هو مكتوب حرفيا وهذه لها محاذيرها وليس كل من يستطيع أن يلجأ إلى هذا الأسلوب إلا المخرج المتمكن من أدواته، وأرجو ألا يفهم معنى كلامي بتصرف الممثلين على خشبة المسرح وهو خارج المسؤولية الفكرية والفنية للمخرج..

للمخرج المبدع كتابة ثانية للنص الأصلي، وفي بعض الأحيان يمكن الاستعانة بالمؤلف والتفاهم معه، مع الحفاظ على روح النص، أما إذا أراد المخرج تغييرا كاملا في النص فقد أصبح مؤلفا آخر لأنه خرج عن أصل النص، وبالتالي يغيب الكاتب، وأنصح المخرج بأن يؤلف نصا جديدا دون العبث بأفكار الآخرين.

المؤلف المسرحي ينتهي دوره عندما يبدأ المخرج

من جانبه يقول الفنان حمد عبد الرضا: أي مخرج يبدأ عمله باختيار النص والأدوار وتحديد رؤيته ولحظة اختياره النص والاجتماع بالممثلين حتى يوم العرض. المخرج يحدد المستوى الفني (الديكور والسينوغرافيا وحركة الممثلين والتقنيات الأخرى وهذه المسألة مهمة هل المخرج يحترم النص أو لا يحترمه. هناك بعض المخرجين يقومون بالتعامل مع النص بالطريقة التي يرونها مناسبة ويسمى بالإعداد المسرحي، أعطي مثالا على ذلك المسرحيات التي قدمتها فرقة قطر المسرحية، والتي حازت على جوائز مهرجان المسرح الخليجي، منها مسرحية "مجاريح"، والبوشية".. النصان لمؤلف إماراتي والبيئة إماراتية، تختلف في بعض التفاصيل عن البيئة القطرية. في هذا العمل حاول المخرج أن يضيف بعض المشاهد والمفردات التي تناسب البيئة القطرية، والعرض المسرحي من وجهة نظري هو عرض غير متوقع للجمهور ماذا يقدم المخرج للجمهور برؤيته؟ وأنا أؤمن ـ من خلال تجربتي مع فرقة قطر المسرحية ـ بأن المخرج له حق التصرف في النص المسرحي برؤية وإبداع والمؤلف المسرحي مرحلة تنتهي ما إن يبدأ دور المخرج.

عبد العزيز جاسم هو المخرج الوحيد الذي يحترم النص

يقول الكاتب تيسير عبد الله: مررت أنا والشاعر عبد الرحيم الصديقي بتجارب في الاعتداء على النص وفي الحفاظ عليه أيضا، ربما من أبرز تجاربنا تلك التي كانت مع الفنان عبد العزيز جاسم الذي أعتبره من أكثر المخرجين احتراما للنص المكتوب، ولذلك قدمنا معه ما يقرب من خمس مسرحيات.

عندما يخرج النص من عند المؤلف فإن الكرة في ملعب المخرج، فإن هو غير وتصرف في النص ونجح العمل على الخشبة فإننا نفرح ككتاب، لكن إن هو فشل فلابد أن يتحمل المسؤولية في ذلك.

العمل المسرحي عمل جماعي، نحن نؤلف النص ويأتي المخرج فيصبح المؤلف الثاني للنص، وأغلب المخرجين الذين تعاملنا معهم لديهم الوعي الكامل بالنص، إلا أن الفنان والمنتج والمخرج عبد العزيز جاسم هو الوحيد الذي يحترم النص، وبالنسبة إلى الجدل الدائر فإنه غير واضح المعالم، والنص المسرحي غير مقدس، ولكن من يقدر ذلك إلا المخرج الذي يمتلك من الوعي والمعرفة والموهبة ما يخول له أن يتصرف في النص ويبدع في العمل.

بعض المخرجين يتعسفون على النص الأصلي

يقول الفنان سالم المنصوري: ‏‫النص من إبداع المؤلف وتحت مسؤوليته ويحمل أفكاره ومغزاه، ولا يحق للمخرج أن يكتب النص بطريقته، بل عليه أن يحترم إبداع وفكر المؤلف، وإذا أقدم على تنفيذ وإخراج النص فإنه لا يحق له الإضافة أو زيادة شخوص، أو التعديل، إلا بموافقة المؤلف واطلاعه على النص وأخذ موافقته بحيث لا يخل بالفكرة أو بالخط الدرامي للنص.

من حق المخرج أن يحذف بعض الحوارات في النص دون أن يخل ذلك بالحدث الدرامي أو الفكرة، ولكن ليس من حقه أن يؤلف عملا جديدا، وإن أعجبه النص وأراد أن يعدل بالحذف والإضافة فعليه أن يكتب: "إعداد فلان".

عندما أضع فكرة وأفاجأ بأن المخرج استبدلها بفكرة أخرى، وإذا لم تكن له دراية في الإخراج ولا في التأليف فهذه كارثة أكبر. أما إذا كان متمكنا وله أعماله مشهود بها فستكون هناك ثقة بينه وبين المؤلف، بحيث يطلع الأخير على التعديل ويتناقشان فيه، والمصيبة أن بعض المخرجين يتعسفون على النص الأصلي فيحملونه ما لا يحتمل وبالتالي يصبح مشوها وبلا هوية.

المؤلف يقع في حرج عندما يكون العرض دون المستوى

يقول عبد الله دسمال الكواري (مصمم ديكور): أنا مع تدخل المخرج في النص المسرحي لأن له رؤية أخرى في العمل المسرحي مادام أنه تصدى للنص وسيخرجه برؤيته، ورؤية المخرج تستوجب أن يعدل في النص الأصلي.

هناك خطوط حمراء في الفن عموما، وفي المسرح خاصة. فبعض المخرجين يشتغلون على أعمال لشكسبير، فيأخذون مقاطع من نصوصه، ويخرجونها بأسلوبهم، بمعنى أنهم يبنون على تلك المقاطع، وهم محاسبون أمام الجمهور لأنهم تصدوا لهذه الأعمال. لكن غالبا ما يقع المؤلف في حرج من الجمهور أو الصحافة عندما يكون العرض دون المستوى ويمكن أن ينتج عن ذلك خلافات مع المخرج، وهذا الأمر حصل مع المخرج القدير سعد دردش في مسرحية "المخطوطة" ليوسف إدريس، حيث صدم الأخير عندما رأى العمل فعلق قائلا: هذا ليس عملي.

النص ليس قالبا لا يخرج عنه الشريك الآخر (المخرج) الذي له الحق في أن يعدل ويضع رؤيته وإسقاطاته التي تحسب عليه، فإذا فشل يقال إنه أساء للعمل.