قام السيد عبدالرحيم الصديقي، المدير العام لمركز شؤون المسرح، التابع لوزارة الثقافة، بتوزيع شهادات المشاركة للمتدربين في ورشة تحريك (الدمى) ومشاهدة بعض من عروض أعمال المشاركين. ونالت تلك العروض إعجاب الحضور، حيث قدم المشاركون مزيجاً درامياً مميزاً. أقيم حفل ختام الورشة بمسرح قطر الوطني، وبحضور عدد من المهتمين بفن الدمى. واستهدفت الورشة الفئات العمرية من سن 18 - 30 سنة، وقدمها المدرب وليد جابر، وذلك على مدى ثلاثة أيام في الأسبوع، واستمرت لمدة شهر. وتعرف المشاركون في الورشة على أشكال وتقنيات فنية مسرحية جديدة، بالإضافة إلى تطوير الحس الإبداعي لديهم.

أعلنت وزارة الثقافة، ممثلة في مركز شؤون المسرح عن انطلاق مهرجان الدوحة المسرحي في نسخته الـ34 خلال الفترة من 16 إلى 27 مارس الجاري . ويهدف مهرجان الدوحة المسرحي إلى إعادة النشاط إلى الحركة المسرحية بعد فترة جائحة فيروس كورونا كوفيد-19، وإتاحة الفرصة أمام المسرحيين كي يقدموا أفضل ما لديهم كتابة وتمثيلا وإخراجا، بالإضافة إلى تقديم صورة مشرقة عن الحركة الثقافية في دولة قطر . وقدم السيد عبدالرحيم الصديقي مدير مركز شؤون المسرح، خلال مؤتمر صحفي احتضنه مسرح قطر الوطني، اليوم، الخطوط العريضة لبرنامج المهرجان، والذي سيشهد مشاركة 5 مسرحيات جامعية، و3 مسرحيات للفرق الأهلية، و3 ندوات رسمية، بالإضافة إلى 8 ندوات تطبيقية وعرض مسرحي خاص من إنتاج مركز شؤون المسرح باسم مسرح نجمة. وكشف الصديقي عن قيام المركز بأرشفة رقمية للإرث المسرحي، وهو الإرث الأرشيفي من سبعينيات القرن الماضي وحتى عام 2022، حيث تم تحويل أكثر من 350 مسرحية من أقراص وأشرطة كاسيت إلى مواد رقمية، وتم تحويل الصور والنصوص والبوسترات لكل الأعمال المسرحية القطرية إلى ملفات (ديجتال)، موضحا أنه سيتم طرح منصة خاصة بالمركز تتضمن الإرث المسرحي القطري وسيكون أغلبه متاحا للجميع. وأوضح مدير مركز شؤون المسرح أن افتتاح المهرجان في السادس عشر من مارس الجاري سيشهد عرض مسرحية ست شخصيات تبحث عن مؤلف لكلية المجتمع. وفي اليوم التالي سيتابع الجمهور مسرحية ما وراء سنتارا لجامعة قطر، وفي يوم 18 مارس سيتم عرض مسرحية الفيل يا ملك الزمان لمعهد الدوحة للدراسات، وفي يوم 19 مارس مسرحية وادي العميان لجامعة الدوحة للعلوم والتكنولوجيا، وفي يوم 20 مارس مسرحية مجلس العدل لجامعة الوسيل. وأشار إلى أنه سيتم عرض جميع هذه المسرحيات على مسرح الدراما في المؤسسة العامة للحي الثقافي كتارا.. كما ذكر أن هناك عروضا لمسرحيات الفرق الأهلية ستنطلق في الـ22 من الشهر ذاته وستقام جميعها أيضا على مسرح الدراما بكتارا تستهلها مسرحية الغبّه لفرقة قطر المسرحية وهي من تأليف طالب الدوس ومن إخراج ناصر عبدالرضا، وفي يوم 24 من مارس سيتم عرض مسرحية صانع الدمى لفرقة الدوحة المسرحية، من تأليف جمال عبدالله، وإخراج فالح فايز. وفي يوم 26 مارس سيتم عرض مسرحية قصة حب دانه لفرقة الوطن المسرحية، من تأليف وإخراج حمد الرميحي. وبين الصديقي أن المهرجان ستنعقد به ندوات رسمية مصاحبة، سيحتضنها المبنى رقم 15 بكتارا، وهي ندوة المسرح القطري 50 عاما، ويقدمها الناقد الدكتور حسن رشيد، وعبدالله أحمد، وذلك يوم 21 مارس. أما الندوة الثانية فسيتم عقدها في الـ23 من نفس الشهر بعنوان قراءة في تجربة عبدالعزيز جاسم المسرحية، يقدمها الفنان فالح فايز والمخرج والممثل سعد البورشيد.. في حين سيتم تنظيم الندوة الثالثة، يوم 25 مارس بعنوان المهرجانات المسرحية إلى أين، ويؤطرها الدكتور مرزوق بشير والدكتور علي العنزي. إلى ذلك، نوه مدير مركز شؤون المسرح، بأن المهرجان سيكرم الفنان علي حسن، بالإضافة إلى تكريم رؤساء قسم المسرح السابقين وهم، السادة محمد عواد، سالم ماجد المرزوقي، صالح المناعي، حمد الرميحي، سنان المسلماني، سعد البورشيد، بالإضافة إلى السيد صلاح الملا مدير مركز شؤون المسرح السابق. يشار إلى أن لجنة تحكيم المهرجان تتألف من الدكتور أحمد عبدالملك رئيسا، وعضوية كل من علي الحمادي، محمد الخليفي، محمد السني، هدية سعيد. كما يستقبل المهرجان عددا من الضيوف من الكويت، وسلطنة عمان والعراق. جدير بالذكر، أن الحفل الختامي الذي يقام في السابع والعشرين من الشهر الجاري، بدار الأوبرا بكتارا، يصادف الاحتفال باليوم العالمي للمسرح.

قال السيد عبدالرحيم الصديقي مدير مركز شؤون المسرح التابع لوزارة الثقافة في تصريحات خاصة لـ الشرق: سعدنا اليوم بانطلاق فعاليات معرض الدوحة للكتاب الحادي والثلاثين، كما سعدنا بتشريف معالي الشيخ خالد بن خليفة بن عبدالعزيز آل ثاني رئيس مجلس الوزراء ووزير الداخلية على هامش افتتاح معرض الكتاب، حيث أكد معاليه على أن يكون هناك أكثر من عمل مسرحي، وأكدت له أن سعادة وزير الثقافة داعم لنا، وأننا نأمل أن تكون عودة الموسم المسرحي قريبا بحسب القرارات التي ستصدر عن الجهات المعنية فيما يتعلق بجائحة كورونا، إلى جانب أملنا في عودة مهرجان الدوحة المسرحي. كما قال معاليه لدى زيارته لجناح مركز شؤون المسرح إن أساس المسرح هو مسرح الطفل، وتحدثنا مع معاليه عن مسرح الدمى وعروضه السنوية، وتحقيق هذه العروض لعدة جوائز، وفي معرض الكتاب الحادي والثلاثين نقدم العروض لجمهور الأطفال، وهي سحابتي، وحقق حلمك، وعربة الزمن. ولفت الصديقي الى أن الأطفال الذين هم أقل من 12 سنة لا يستطيعون زيارة المعرض لكنهم سيشاهدون عروض مسرح الدمى عبر شاشة تلفزيون قطر، مشيرا إلى أن مسرحية الأصمعي باقوه تعرض للجمهور في الفترة من 20 الى 22 يناير الجاري بمسرح الدراما في كتارا، وسيشهد العمل عودة فنانين كبار على رأسهم الفنان غازي حسين وهدية سعيد ومجموعة من الفنانين الشباب. معربا عن أمله في أن يحقق العمل إعجاب الجمهور.

يشهد مسرح قطر الوطني بروفات المسرحية الجديدة الأصمعي باقووه، أحدث إنتاجات مركز شؤون المسرح، التابع لوزارة الثقافة، والتي ستعرض للجمهور في الفترة من 20 الى 22 يناير الجاري على مسرح الدارما في الحي الثقافي (كتارا)، بالتزامن مع فعاليات معرض الدوحة الدولي للكتاب الحادي والثلاثين. يأخذنا صاحبا النص والأشعار الثنائي المبدع عبد الرحيم الصديقي وتيسير عبدالله، الى رحلة عبر التاريخ، حيث تدور أحداث المسرحية في العصر العباسي، ويغلف أجواءها الشعر وروح الدعابة والفكاهة، لكنها ليست دعابة اعتباطية بل موظفة توظيفا ينسجم مع مضمون العمل. وفي هذا السياق يقول الكاتب عبدالرحيم الصديقي، مدير مركز شؤون المسرح في تصريحات خاصة لـ الشرق: تستعيد المسرحية الحادثة الشهيرة المتعلقة بقصيدة الأصمعي المعروفة صوت صفير البلبل لتثير مسألة معاصرة هامة جداً تتعلق بحقوق المؤلف وضرورة حمايتها، كما تلفت الأنظار إلى مسألة هجرة العقول العربية. وفي هذا العمل الذي يحمل الكثير من المفاجآت، يلتقي الجمهور مع شخصيات تركت أثرا وتأثيرا في الثقافة العربية، حيث الموصلي، وزرياب، والأصمعي، وغيرهم. وأوضح الصديقي أن العمل الجديد يأتي في إطار حرص المركز على مواكبة فعاليات معرض الدوحة الدولي للكتاب؛ الحدث الثقافي الأبرز الذي ينتظره الجمهور في هذه الفترة من السنة. مشيرا إلى أن مضمون المسرحية يعكس الى حد كبير شعار المهرجان، (العلم نور)، مؤكدا التزام إدارة المركز بقرارات وزارة الصحة العامة والجهات المعنية للحد من انتشار فيروس كوفيد -19. وأشار مدير مركز شؤون المسرح إلى أن أجمل ما في العمل عودة نجوم المسرح القطري غازي حسين وهدية سعيد وناصر المؤمن، مع مجموعة من الفنانين الشباب. يذكر أن المسرحية من إخراج سعد البورشيد، ومخرج مساعد إبراهيم لاري، ويشارك في التمثيل نخبة من نجوم المسرح القطري، بالإضافة الى نخبة من الممثلين المعروفين في الساحة من بينهم شعيل الكواري، ومحمد الصايغ، وسالم المنصوري، وخالد خميس، وخالد ربيعة، وعلي الخلف، وعلي الشرشني، بالإضافة الى الممثل الصاعد منذر ثاني، وهبه لطفي، وخالد الحميدي وزينة، وأميرة ياسر. كتب ألحان المسرحية علي حسين وقام بتوزيعها عبد الرحمن الريامي، ويقوم بالأداء الصوتي فيها الفنانون غازي حسين، وعبد الرحمن الريامي، ونسمة، وشعيل الكواري. وقد تم التسجيل باستوديوهات كوشينيل برودكشن. وأشرف على تصميم الملابس عائشة النعيمي، وتشارك في العرض فرقة أمواج الاستعراضية، وقامت بتصميم الاستعراضات الفنانة أنريكا. وساعد في الإخراج خالد خميس وعلي الشرشني.

يعكف مركز شؤون المسرح منذ أشهر على إعادة ترتيب سياساته، وهيكلة مشاريعه وخططه القادمة. يأتي ذلك في مرحلة لم يشهدها تاريخ المسرح القطري، بعد توقف النشاط المسرحي بسبب جائحة كورونا. وإدراكا منها بأن النوم يقتل يقظة المسرحيين كما قال شكسبير، ارتأت وزارة الثقافة والرياضة وضع رؤية جديدة تعيد الى المسرح القطري ألقه، وتجدد لدى المسرحيين شغفهم بهذا الفن. حول الرؤية والأهداف، قال مدير مركز شؤون المسرح الشاعر عبدالرحيم الصديقي في تصريحات خاصة لـ (الشرق): استثمرنا مرحلة التوقف القسرية التي فرضتها الجائحة، لإعداد مجموعة من المشاريع الجديدة سعيا لخدمة الحركة المسرحية. مضيفا: من أهم عناصر هذه الخطة إنشاء منصة الكترونية تحت اسم مسرح قطر، وفيها إطلالة تاريخية على المسرح القطري منذ سبعينيات القرن الماضي من خلال أرشفة نصوص مسرحية وبوسترات وكتيبات وفيديوهات ومقالات صحفية، يتم نقلها على أجهزة الكمبيوتر. وأشار الصديقي إلى أن هذا الإرث الطويل يتضمن ما يقرب من 350 مسرحية تم نقلها عن طريق الفيديو، بالإضافة إلى نقل النصوص المسرحية وتحميلها إلكترونيا.. لافتا إلى أن هذا المشروع الضخم سيكون متاحا للباحثين والدارسين والإعلاميين إلى جانب دور النشر والنقاد. وقال مدير مركز شؤون المسرح إن المنصة الإلكترونية تحتوي على مسرحيات للكبار والأطفال مع مراعاة حقوق التأليف، إلى جانب صور من تاريخ المسرح القطري، وخدمات أخرى من بينها حوارات مع رواد المسرح القطري، بهدف توثيق حياتهم الفنية، مع تقديم مقتطفات من أعمالهم. كما تتضمن المنصة مشروع بودكاست لنجوم المسرح القطري الذين رحلوا عن عالمنا، وستكون هذه المنصة متاحة عبر تطبيق آبل واندرويد، وسيتم إطلاق المرحلة الأولى من هذا المشروع الفريد من نوعه بداية العام القادم. وأضاف الصديقي: يعمل المركز حاليا من الساعة السابعة صباحا إلى السابعة مساء، على فترتين: فترة الدوام الرسمي لموظفي المركز، فيما تبدأ الفترة الثانية في الثانية ظهرا، حيث يقوم موظفون متعاونون مع المركز بعملية الأرشفة، تحت إشراف الفنانة القديرة هدية سعيد، ونهدف من خلال هذا المشروع الضخم إلى تحويل الأرشيف من ورقي إلى رقمي عن طريق تطبيق مسرح قطر. وتابع: هناك أيضا خطة لتنظيم ثلاث ورش سيقدمها مبدعون قطريون من رواد المسرح القطري، في حرفية الكتابة، والإخراج، والتمثيل، وسيتم الإعلان عن هذه الورش قريباً. وهناك رغبة شديدة لتقديم أعمال مسرحية جديدة في الربع الأخير من العام الجاري. وحول الموسم المسرحي القادم قال: وضعنا ميزانية لعدد من العروض المسرحية للكبار والصغار، إلى جانب استمرار مهرجان المسرح الجامعي، ونحرص على تطوير هذا الحدث بإضافة صروح جامعية أخرى. كما أن مسرح الدمى سيستمر بالتوازي مع بقية المشاريع، وهناك توجه لاكتشاف المواهب الجديدة في مجال التمثيل. إلى جانب مشروع بطاقة فنان وهو عبارة عن تجميع رسمي لمعلومات لجميع من ينتمي للمهن التمثيلية في الدولة، من أجل تنظيم المهنة، وسيكون ذلك أيضا ضمن التطبيق الإلكتروني، ونتمنى من الفنانين التعاون معنا. وأشار الصديقي إلى أن من بين الشروط أن يكون المشتغل في مجال المسرح قدم ما لا يقل عن خمسة أعمال مسرحية، مضيفا: هذه الشروط تطبق حتى على المسرحيات التي تدعمها الوزارة، من باب تشجيع الهواة حتى ينضموا إلى الفرق المسرحية خصوصا أننا سننتهي قريبا من إعادة هيكلة الفرق المسرحية من خلال انتخابات شفافة ونزيهة، نواكب فيها توجهات الدولة، ولاقت التجربة استحسان المسرحيين والمشتغلين في هذا المجال. وقال الصديقي إن توجه المركز في المرحلة القادمة يتمثل في إشراك المسرحيين بمختلف القرارات والمشاريع، مؤكدا أن التواصل مع المسرحيين مستمر لعرض الأفكار ومناقشتها. وكشف الصديقي عن نية وزارة الثقافة والرياضة في إنشاء مسارح داخل الفرق المسرحية، والفرق على علم بهذه الخطوة، وتم تخصيص ميزانية خاصة بهذا المشروع. مضيفا: سنحاول تفعيل مسرح الجاليات حيث التقينا بالجالية التونسية، والسودانية، وفي صدد الاجتماع بجاليات أخرى. مشيرا إلى أن هناك توجها لإقامة مهرجان مسرحي، لكن الرؤية أن يكون النشاط المسرحي طوال العام، معربا عن أمله في ألا تتوقف الشركات الخاصة عن تقديم الأعمال.

احتفى نادي الجسرة الثقافي الاجتماعي بالشاعر والروائي عبدالرحيم الصديقي بمناسبة حصوله على جائزة كتارا للرواية العربية عن فئة الروايات القطرية المنشورة. حضر الأمسية الأستاذ إبراهيم الجيدة رئيس مجلس الإدارة والشاعر الأستاذ خالد العبيدان نائب رئيس مجلس الإدارة والأستاذ محمد ناصر العبيدان أمين السر العام، بالإضافة إلى عدد من رواد النادي المتابعين لفعالياته الثقافية. وقد تم إقامة اللقاء وفقاً للاحترازات الصحية المعمول بها حفاظا على صحة الجميع عملا بالتوجيهات الصحية من قبل الجهات المختصة. وتطرق الصديقي خلال اللقاء الذي أداره الدكتور حسن رشيد إلى بداياته الأولى وكيف ارتمى في حضن الأدب عبر مكتبة والده وكيف ارتبط حلمه بأن يدرس السينما، ولكن فيما بعد اتجه إلى الطيران. وذكر أن أولى خطواته في مجال الإبداع كان الارتباط بالشعر. لافتا إلى رفده المكتبة المحلية بثمانية دواوين شعرية. وفيما يتعلق بالمسرح والدراما، سرد أنه ما كان يكتبه وينشره من أبيات في إحدى الصحف المحلية، تم صياغته بعد ذلك في قالب درامي. وعرج بعد ذلك إلى الحديث عن الأغنية ومن ثم الرواية وأولى الخطوات عندما صاغ أحداث ورسم الشخصيات في روايته الاولى 40،000 قدم واتخذ من مدينة نيويورك مكانا لسرد الأحداث. أما آخر رواياته والفائزة بجائزة ( كتارا ) والتي تحمل عنوان ( مدينة... وثيقة عشق). فقال إن الأحداث تدور بين الدوحة وأحيائها القديمة ومرتع صباه – فريق الغانم القديم –ومدينة اسطنبول، محاولاً في هذا الإطار أن يترك بصمة. لافتا إلى أن الرواية تأخذ سنوات من عمر الكاتب إلا أن البقاء يكون لهذا الشكل الإبداعي. وعلى نحو آخر، وصف الصديقي نادي الجسرة بأنه جسر حقيقي نعبر جميعا من خلال فعالياته الدائمة نحو آفاق الإبداع الإنساني شعرا ونثرا وحتى الآن نحتفظ في الذاكرة بالأمسيات التي قدمت طوال سنوات وسنوات. وفي نهاية الحفل قام كل من الأستاذ إبراهيم الجيدة والأستاذ خالد العبيدان بتكريم عبدالرحيم الصديقي ومنحه درع النادي وشهادة شكر وتقدير.

يأتي فوز الشاعر والروائي عبدالرحيم الصديقي بجائزة كتارا للرواية العربية في دورتها السادسة عن فئة الرواية القطرية المنشورة؛ ليضيف قيمة ليس الى تجربته الروائية القصيرة فحسب، بل كذلك الى الرواية القطرية والمشهد الأدبي المحلي بشكل عام، فهي الجائزة الثانية بعد فوز الروائي د. أحمد عبدالملك في العام الماضي. كما يأتي فوز الصديقي بالجائزة ليتوج مشروعه الأدبي والفني الذي بدأه منذ عقود ثلاثة: شاعرا وكاتبا مسرحيا وتلفزيونا، واستكمالا لمشروع روائي مختلف يخوضه بشغف. تتميز رواية مدينة وثيقة عشق ببعدها الإنساني، وانزياحاتها الدلالية التي تبيح لقارئها ما لا تبيحه لكاتبها، فهي ليست مجرد سرد للأحداث بل مستودع نفس الإنسان كما يقول ميلان كونديرا. يأسرك عمقها، وتستفزك شخصياتها التراجيدية، وتغويك ملامحها العصرية ولغتها الشعرية التي أكسبت العمل خصوصية فنية. في لقاء خاص مع (الشرق) تحدث عبدالرحيم الصديقي عن المعاني التي تحملها الجائزة، وعن رواية مدينة وثيقة عشق وعوالمها، وتقنيات الكتابة فيها، بالإضافة الى مواضيع أخرى في الحوار التالي.. ماذا يعني الفوز بجائزة كتارا للرواية العربية بالنسبة إليك؛ خاصة وأنها روايتك الثانية؟ في البداية أود أن أشكر القائمين على جائزة كتارا (الحي الثقافي) في دعمهم الواضح والمتواصل للمبدع العربي في كافة روافد الأدب والفن والتراث. أما عن الفوز بالجائزة القيمة التي أصبح لها صيت وصدى مميز في جميع أرجاء الوطن العربي فهو شعور يبعث على الدفء والامتنان والخوف في نفس الوقت، وعلى قدر سعادتي بهذه الجائزة كونها إضافة مهمة لمسيرتي الأدبية الطويلة والروائية القصيرة؛ حيث إنها الرواية الثانية؛ فهذا يرفع من سقف التحدي عندما أتصدى لكتابة الرواية الثالثة. ما المقومات التي ارتكزت عليها الرواية وجعلتها تتفوق على الأعمال القطرية الأخرى التي تقدمت للجائزة؟ الفوز بالنسبة لي توفيق أكثر من كونه تفوقا، خصوصا وأن هناك روايات جميلة تم إصدارها هذا العام. أما عن روايتي الثانية فكنت في حالة حوار مع الذات لكتابتها حتى لا تكون روايتي الأولى (أربعون ألف قدم) مجرد بيضة ديك، وأيضا في اختيار تكنيك الكتابة من حيث استخدام الأصوات الثلاثة معا وفكرة قصص الشخصيات السبع المتداخلة لتكتمل حكاية البطل (سهيل)، ومتعة الغموض لتتكشف الأحداث بصورة غير متوقعة، وأرجو أن أكون وفقت في ذلك. قلت في تصريح سابق لـ (الشرق) إن مهمة كاتب الرواية أن يجعل المتلقي يسمع ويحس ويرى.. وهو ما لاحظناه في روايتك مدينة وثيقة عشق من ناحية تقنية الكتابة السينمائية التي اعتمدتها. هل تعتبر خوضك لهذه التجربة مغامرة بكل ما تحمله الكلمة من معنى؟ كوني من عشاق الفن السابع ذهبت الى نيويورك لتعلم كتابة السيناريو السينمائي في ورشة كتابة استمرت 6 أسابيع، ومن خلال هذه التجربة ولدت فكرة الكتابة الروائية التي لطالما كنت متخوفا منها. أعتقد أنها مزيج من تلك التجربة خصوصا في التكثيف والتنقل بين الزمن، وكسر رتابة الحالة، طبعا مع التراكمات السابقة لي في الشعر والمسرح والتلفزيون. وأهم ما تعلمته في فن السينما ألا تخسر المتلقي. أن يجذبه العمل من خلال الدقائق العشر الأولى كسينما، أو الصفحات العشر الأولى كرواية. عنوان روايتك مخاتل ومراوغ. هل كنت مدركا لحجم التأثير الذي سيحدثه في نفس القارئ؟ العنوان من أهم مقومات النجاح في الشعر والمسرح والرواية لأنه يختزل مضمون العمل في كلمة أو جملة. مثلا من أسماء الرواية المبدئية (نجم سهيل) ثم تحول الى (شيرين.. جمهورية بدون) وكل تلك الأسماء لم تقنعني.. فجأة وأنا في زيارة الى باكو بأذربيجان أتجول في المدينة القديمة؛ تعرفت على فتاة تبيع منسوجات يدوية من نافذة منزلها؛ واذا باسمها (مدينة) وكأنني وجدت ملامح بطلة الرواية.. وهنا قلت في نفسي: وجدتها! وبفرح اشتريت منها بسخاء. في الرواية سبع شخصيات تحركها يد راو غير عليم يفاجأ بنهاية الرواية مثلما تفاجأ (مدينة) و(نجم). هل كنت مدركا حجم الصدمة التي سيتلقاها القارئ، وردة فعله تجاه النهاية غير المتوقعة؟ الغريب في ذلك أنني كنت أول المتفاجئين، وكانت صدمتي لا توصف عندما تكشفت لي الأحداث والنهاية. عن جد.. نعم. هناك نمطان من كتاب الرواية: الكاتب الأول هو الذي يضع خيوط القصة من الألف الى الياء، ويعرف البداية والنهاية وأغلب التفاصيل. والكاتب الآخر (حضرتي) الذي لا يعلم من الحكاية غير بعض الأفكار الشاردة، فيعيش معها حالة اكتشاف مستمر من خلال جمع الخيوط المبعثرة؛ كالذي يقود سيارته/ طائرته في شارع ضبابي لا يرى سوى الأمتار المائة الأولى، وتتكشف له الأحداث من خلال تفاعل الشخصيات مع بعضها البعض. أنا أجد في هذا النمط من الكتابة متعة جلية تساعدني على كسر روتين الجلوس ساعات طويلة أمام شاشة الآيباد، وإن كانت تستغرق وقتا أكثر فما الضير في ذلك كونها ممتعة. جميع شخصيات الرواية من نسج الاحتمال، لكنها تحيل الى شخصيات من الواقع نعيش معها وتعيش معنا، وهي شخصيات تراجيدية، تعاني من عقد نفسية واجتماعية. لماذا كان تركيزك طاغيا في الرواية على مشكلة الجواز الذي لم تفلح (مدينة) في الحصول عليه، ومثلها كان (صقر) بلا جواز؟ نعم هذا ما قصدت. جميع الشخصيات من نسج الاحتمال كونها شخصيات حية، رأيت بعضها. عايشتها. تصادقت معها.. والبعض الآخر كانت مجرد ملامح اقتنصها من أشخاص وأفكار تراودني وما زالت. أما عن قضية الجواز والبحث عن هوية فهي مسألة وجودية لبني آدم خصوصا في هذا العالم؛ لأن من أبسط حقوق الانسان حق اختيار من يكون، لذلك أردت أن أتطرق لهذا الموضوع الشائك من خلال رحلة بحث (مدينة) عن هوية تتمناها، ولكن لم تولد بها لتربط خيوط الشخصيات بعضها ببعض مع مواضيع أخرى لا تقل ألمًا مثل اللون والعرق والنظرة للآخر. أحداث الرواية تدور بين الدوحة واسطنبول، وداخل هذا الإطار المكاني توجد تفصيلات عدة تساعد على تتبع مسار الأحداث والشخصيات رغم أنك لم تتقيد بالبنية الكلية للنص، وكأنك كنت ترمي الى التحرر من سلطة هذه البنية التي تجعلك كاتبا نمطيا. ما الذي دعاك الى ذلك؟ الزمكان بالنسبة للرواية هما عمودا الأساس، والمكان بالنسبة لي محرك جوهري لخلق تفاصيل التفاصيل؛ لذلك لن تجديني أكتب عن مكان أجهله، ففي (أربعون ألف قدم) عشت في نيويورك أسابيع كثيرة كي أتمكن من كتابة تلك الرواية، كون أحداثها تدور هناك. نعم بإمكاني الاستعانة بخرائط جوجل لمعرفة أسماء الشوارع والمدن والمقاهي.. لكنها ستكون بلا طعم ولا روح ولا رائحة. وهذا أيضا ما حدث في رواية مدينة وثيقة عشق. فإسطنبول مدينة أعرفها عن ظهر حُب، لذلك اخترتها. أما عن التحرر من سلطة البنية الكلية للنص فمن منا لا يعشق الحرية؟ على الأقل عند ممارسة فعل الكتابة! هل كانت موضوعيتك في الرواية عاملا مساعدا للذهاب بعيدا في عوالمها وبشكل مجرد، أم إن الرواية لم تخل من بعض الذاتية التي تظهر أحيانا وبشكل لا إرادي في تعاطفك مع بعض الشخصيات الى الحد الذي يدفعك لمساعدتها في البحث عن مخرج أو حل لمشكلاتها وعقدها؟ مهما حاول الكاتب ادعاء الموضوعية فلابد له ولو في اللاوعي الانحياز لدعم الفكرة التي من أجلها ولدت الرواية، فحوار الشخصيات ما هو إلا تراكم مفاهيم وقناعات يتبناها الكاتب ولو في عقله الباطني؛ فتخرج على لسان إحدى الشخصيات. الموضوعية هنا تكمن في إعطاء كل شخصية الحق في تبرير وجهة نظرها، حتى وإن كانت نظرة شاذة. نعم أحيانا تتعاطف مع بعض الشخصيات لدرجة أنها تملي عليك أن تغير في بعض النهايات (كمتلازمة ستوكهولم)، وهذا ما حدث معي في شخصية (كادي) في رواية (اربعون الف قدم) حيث كانت لها كاريزما طاغية. في الرواية تعيش شخصياتك صدمات عديدة، وأغلب هذه الشخصيات لا تريد أن تعترف بالواقع، وتهرب من ماضيها.. كيف كنت تعيش عوالمها الداخلية؟ نعم هي كذلك. الدراما صراع داخلي، فالشخصيات المركبة هي الأقرب للقارئ والأجمل للكاتب. كل شخصية كتبتها لها عندي ملف وسيرة ذاتية مطولة، وغالبا ما أكتبه على الورق أقل بكثير مما أعرفه عن تلك الشخصية. أنا أحاول دائما الهروب من الشخصيات النمطية، ولكننا نحتاجها أيضا في مشروع الكتابة حتى لا نسرف في السرد والملل. ما الأفق المنتظر الذي ستفتحه الجائزة في تجربتك الروائية التي دخلتها اختيارا بعد أن تبين لك أن الشعر لا يمكن أن ينتج كاتبا حقيقيا؟ الجائزة أعطتني صك عبور لدخول عوالم الرواية على الأقل مع الناشر وبكل ثقة. أنا لم أقل إن الشعر لا ينتج كاتبا حقيقيا ولكني بعد 8 دواوين وجدت أن الشعر متعب ويستهلك المشاعر، ويتغذى على حزنك بفرح. وجدتني أيضا مقيدا بقضايا محددة، وكنت حينها أهرب الى المسرح والتلفزيون لطرح القضايا الأخرى، ولكن بعد أن تعرفت على غواية الرواية رأيتها الفضاء الأرحب لممارسة فعل الكتابة بلغة تشبهني وتشبعني دراميا وشعريا.. وما زلت أرنو إلى السينما.

يستعد الشاعر والروائي عبدالرحيم الصديقي لتدشين روايته الجديدة مدينة وثيقة عشق بمعرض الدوحة الدولي للكتاب الذي سيقام في الفترة من 9 الى 18 يناير المقبل بمركز الدوحة للمعارض والمؤتمرات. صدرت رواية مدينة عن دار بلاتينيوم بوك للنشر والتوزيع 2019، وتقع في 240 صفحة من القطع المتوسط، وهي الرواية الثانية لعبدالرحيم الصديقي بعد روايته الأولى 40,000 قدم، الصادرة عن نفس الدار. في تصريحات خاصة لـ(الشرق) كشف عبدالرحيم الصديقي أن الفوارق بين الرواية الأولى والثانية جوهرية لأنها تتعلق بتكنيك الكتابة، مؤكدا أن فن كتابة الرواية يختلف عن فن كتابة الشعر، والمسرح، وغيرها من الفنون، وأوضح أن مهمة كاتب الرواية أن يجعل المتلقي يسمع ويحس ويرى.. مضيفا: توجد في رواية مدينة وثيقة عشق ثماني شخصيات يتحدثون بصيغة الأنا مع صيغة الراوي العليم، لتتضح حكاية سهيل ومدينة ونجم والـ 70 مليون ريال. مشيرا إلى أن جميع الشخوص من نسج الاحتمال، وأن عالم الرواية من البيئة المحلية.. ولفت إلى أن لغة الكتابة هي الفصحى مع استخدام اللهجة العامية في بعض الحوارات التهكمية عند اللزوم. وأوضح الصديقي أن العلاقة بين البناء الروائي والبناء الموسيقي تتجسد بشكل واضح في الرواية الجديدة، مشيرا إلى أن تقنيات الكتابة الروائية تطورت وتتطور تدريجيا بين عمل وآخر، مؤكدا أنه يحرص على اقتناء روايته بعد أن ينتهي دوره ككاتب. ويرى الصديقي أن الكاتب الحقيقي قارئ جيد لأعماله لأن القراءة فضولٌ معرفي تدفع القارئ (الكاتب) للتوقف عند الدعائم الأساسية للرواية وهي: العنوان، والبناء الهندسي للرواية، وسيرورة الكتابة، والحبكة الخ.. لافتا إلى أن الرواية موهبة وصنعة وأنها لا يمكن أن تكون غير ذلك. ترتكز روايتا عبدالرحيم الصديقي 40,000 قدم، ومدينة على عناصر أساسية هي: البناء الفني والموسيقي، واللغة، والفواصل والنقاط، والحوار الثنائي، والمونولوج، والعناوين الداخلية.. تأخذنا شخصيات الرحيمي التي هي من نسج خيال الكاتب إلى عوالم مختلفة،، أما الفضاء المكاني والدلالي فهو فسحة جمالية في البيئة المحلية التي تحضر في الرواية ليس لذاتها بل لوظيفة فنية وأدبية، وقد تتحول مفردات البيئة المحلية إلى علامات دالة، أو عناصر مساعدة في البناء السردي للرواية. يتكئ عبد الرحيم الصديقي على فلسفة وجدانية ومخزون لغوي ساعده على أن يثبت حضوره في المشهد الأدبي والفني المحلي بأعمال حققت الإشادة والاهتمام من قبل الدارسين والمهتمين (الرواية والشعر)، وكذلك من قبل الجمهور العادي (المسرح والأعمال الغنائية). وكان الصديقي صرح في وقت سابق بأنه وجد ضالته في الرواية، وذلك بعد صدور روايته الأولى 40,000 قدم التي تمت ترجمتها إلى اللغة الانجليزية، في انتظار تحويلها إلى فيلم سينمائي عالمي.

تفاجأ الشاعر عبدالرحيم الصديقي بمنع ديوانه الجديد "الثامنة والعطر"، والصادر عن دار بلاتينيوم الكويت وبموافقة الرقابة هناك، وتم فسحه من قبلهم، وتمت المشاركة به في معرض الشارقة الدولي للكتاب وكان يفترض أن يشارك به في جناح الدار بمعرض الكويت والذي انطلق يوم الأربعاء الماضي ويستمر حتى 28 نوفمبر الجاري بمشاركة 508 دور نشر عربية وأجنبية، تحت عنوان ما نقرأ تُفتَح لنا آفاق أرحب". وقال عبدالرحيم الصديقي إنه كان يفترض أن أسافر إلى الكويت للتوقيع على الديوان بالمعرض والذي تعودت الدار إقامته لأي إصدار جديد لي ولغيري إلا أنني تفاجأت بقرار الرقابة بمنع الديوان من العرض بجناح الدار ورفعه منه والتحفظ عليه رغم أن الدار قد أخذت الموافقة عليه من الرقابة بالكويت وتم منحها "الفسح" اللازم للطباعة والتداول بالمعرض وجميع المعارض التي تشارك بها الدار. غلاف ديوان عبدالرحيم الصديقي وأضاف الصديقي أن الدار قدمت لي الكثير من التسهيلات لطباعة أول ديوان يطبع لي معهم وخارج نطاق الطباعة الخاصة والتي كنت أقوم بها لوحدي وهي كانت سبع مجموعات شعرية قمت بطباعتها على نفقتي الخاصة ولم تحقق الانتشار من حيث التوزيع في منافذ البيع أو حتى التواجد بمعارض الكتب التي تقام، ومن هنا لجأت إلى الدار في معرض الدوحة والتي تشرّفت بالتعرف عليهم وكنت أوقع ديواني ميونخ والصادر مؤخراً وطلبوا مني اختيار نصوص لطباعتها عن طريق الدار ولكي يكون جاهزاً قبيل معرض الشارقة لأنه يكون البداية لمعارض الكتب وبالفعل جهز وتم التوقيع عليه هناك وكنت أنتظر أن يتم توقيعه بالكويت ومن ثم الدوحة إلا إنني حقيقة تفاجأت من المنع من قبل الرقابة هناك، رغم أن إهداء الديوان كان لشاعر الكويت الكبير وشاعر الأرض فايق عبدالجليل.