من أصعب ما نواجه هذه الأيام الاعتراف بالإشكاليات، حيث ندرك الصعوبات ونتجاهل الحلول لها. ونستيقن الأوضاع غير المرغوبة ولربما نتخاذل عن بناء خطط بديلة لها. نظل نشاهد التغييرات ونظل مكتوفي الأيادي لربما من أجل طرح الحلول أو محاولة تقديم ما يمكن أن يحافظ على المبادئ ضد التيارات. بالمجمل، كل ما سبق يعتبر إشكاليات، تقاس إما بالأبحاث، أو بالاستطلاع، ومن خلال أبسط الحلول حتى، عندما يكون الحل من وجهات نظر مجتمع يضع جهوده في مجلس يتناقش فيه عن تغييرات وأحوال تطرأ على مجتمع. ما سبق ذكره أعتبره قياساً للأبعاد ومدى القدرة على التأثير لطرح التغييرات، كيف يمكن أن نكون جزءا من التغيير عندما تتاح لنا الفرصة ومن المنظور الاجتماعي. وكيف يمكن أن نكون جزءاً فاعلا من نفس التغيير إن كانت حلولنا تتطاير في الهواء كصوت بلا فعل، وكطرح بدون مسار واضح! ولنستغل هذه الفرصة لنركز بشكل واضح عن بعض من الإشكاليات ولو بشكلها البسيط التي نواجهها على الصعيد الاجتماعي والثقافي بشكل مستمر والتي تختص في مسألة ضعف القراءة والكتابة على سبيل المثال، ومسألة اختزال المعاني في حدود التعريف من دون الخروج عن المألوف والانطلاق بالتعريف من منظور متجدد وأوسع. وأود أن أشدد على مسألة محدودية الفهم والمخزون المعرفي للتعاريف في هذه الحال، والذي لطالما كانت سبباً في ثبات من ضمن محيط فكري ضيق. فلنأخذ على سبيل المثال مفهوم الثقافة، أتعجب من أن المفهوم لا يزال عند أفراد فاعلين من المجتمع محدودا من حيث وضع إطار مغلق حول التعريف وصعوبة الخروج منه وكسر الأنماط التقليدية فيه. فكلما كان لدينا مخزون فكري ثابت، وقادر في نفس الوقت أن يتجدد ويواكب طبيعة الزمان والمكان، نستيقن في الأخير بأن المسألة في عملية الفهم ستكون أكثر انسيابية وأكثر تطلعاً لمواكبة المستقبل باحتياج الفئات المستهدفة والمرجوة. عكس الموضوع تماما عندما نتحدث عن الثبات في المبادئ، ولكن يصعب عليه التشعب في الطرح بشكل واسع. هنا ندرك مسألة جدا مهمة، وهي الإدراك. إدراك مسألة التأخير في تطوير مشروع معين مقارنة في مشاريع أخرى، الإدراك بأن هناك نقص مواهب وخلل في استكمال الآخر، والإدراك أيضا بأن الزمن متقدم ومتغير فلا محالة أن يتقبل زمان اليوم جمود الأمس من دون أن يتبنى ما يناسب ظروف اليوم. والإدراك بأن المحاولات تنتج عنها فرص أفضل، وليس الاستمرار في المحاولات التي تنادي للتحسين والتطوير إلى أجل غير محدد معالمه. عندما نتكلم عن المفاهيم المعقدة والتي لا تكون واضحة المعالم من حيث الفهم المباشر، نستدرك أن مسألة الفهم العميق وانعكاسه على غرز مفاهيم متجددة يعتبر تحديا بحد ذاته، ولكنه يساهم في كسر القواعد وتبني قواعد جماهيرية وتفاعلية جديدة ولربما متعطشة لانطلاقات التغيير المرجوة. هي تلك المفاتيح في النهاية التي تحتاج إلى الفهم العميق.. بحسب واقعية المشهد.

على قدر اهتمامنا فيما نراه، لربما نفتقد الحاسة الأهم التي تعكس ما تراه لواقع تستشعر وترتبط فيه بشدة، فلكل كلمة معنى وأثر، ولكل أثر ذكريات باقية، فلا تظل في الأذهان إلا لأنها استطاعت أن تترك في مخيلتك ما تستطيع رؤيته طالما تتذكر كلمات جسدت سردية خاصة. فهي المشاعر التي تتلاعب في تجسيد الصورة وليس العكس، إنما الصورة تظل ثابتة، طالما أصبحت أكثر رومانسية وارتباطا بحسب ما تعبر عنه من خلال نفس الصورة. تخيل أن لديك هذه الأداة التي تستطيع من خلالها أن تصف وتعبر عن سرديتك، ما تريد أن توصله للآخرين: الماهية والخصوصية والطبيعة والأطباع والانطباع والعادات والتقاليد وحتى الحكايات والخرافات. من المرسل له؟ وهل سيتقبل من أنت، لدرجة أنك أصبحت بالنسبة له محط فضول، حيث أصبح تواقا كي يتعرف أكثر عن مجتمعك، كيف تعيش، ماذا تأكل ومع من تخرج وكيف تمارس يومك خلال الأيام والمناسبات السنوية والوطنية. كل ما سبق يختزل كمعنى في السردية الوطنية، المفهوم الذي لا بداية ولا نهاية له. حيث التعبير قد يكون من الشخص وتفاصيله في لبسه، مأكله، لغته وحتى طريقة عاداته. أو حتى المكان وتفاصيله، بحر وبر وسماء وتفاصيل منسية في المنزل، إلى حين أن تستيقن أمراً مهماً، أن كل ما تم ذكره أصبح جزءا من الماضي، ولكن يظل يستذكر بناء على حاضر يسرد القصة ويجسدها بمختلف الأدوات، حتى تصبح تصوراً سردياً شموليا. تحدينا الأكبر ليس في الإنتاج، إنما في فقدان الأساس المرتكز على الكتابة الإبداعية التي تنعكس على الإنتاج واحتياجاته، بل ونغفل بشكل جداً كبير عن التعبير الصحيح والخالص في هذا المفهوم، لدرجة الخشية حتى من الإجابة على سؤال: كيف تعرف نفسك كمواطن يعيش ويحب هذه الأرض ويتنفس تفاصيلها، قد تشعر بأن هناك إجابات صحيحة، ولكن يظل التيه للإجابة بشكل عميق، محلي وأكثر واقعيا لك عن غيرك. فالسردية الوطنية خاصة من المنظور الاجتماعي من المفترض ألا تظل في رسميتها على قدر التنفيس عنها بشكل أكثر تفصيلاً، من يبحث عن تلك التفاصيل المفقودة وأن يعكسها في جملة من الكلمات، ومن يتمكن في ترجمة تلك الكلمات لتكون مرئية باقية. يمكن هنا جوهر السردية الوطنية في انتاجها من الأساس ومن ثم بناؤها مرئيا بعد قراءة العمق الذي من المفترض أن يكون جوهر الإنتاج.

نختلف أحياناً كثيرة في مدى الحاجة للمقارنة بين زمنين، حيث نريد أن نسترجع ماضي خلد ما ظل لدينا في الذاكرة، حيث رسخت الصورة وحفظنا مقطوعات وملاحم لا تغيب عن الذاكرة بسهولة. كما نريد أن نواكب زمنا تتسارع فيه المعطيات لدرجة فقدان الشعور بأنها ستكون جزءا من ماضي سيخلد! ونتساءل كثيراً فيما حدث بين الحقبتين، فالأسباب تتعدد في هذه الحال، فعلى ان الموضوع جدا شيق في مدى المقارنات بين الزمنين من حيث الحفاظ على الذاكرة، إلا أنني سأكتفي بالتعقيب على تلك المواضيع البسيطة بتراكماتها العميقة والتي تعكس هذه الفجوة والتطرق في هذه الحال إلى المنظور المجتمعي الخاص، البنيوي الذي يتأسس محلياً بشكله العضوي الذي تلتقي فيه المعاني بتعبير يجسد خصوصية تميز هوية عن غيرها. أولاً، عندما نتكلم عن ماضٍ سابق، نسترجع بشكل فوري أغاني قديمة وملاحم فنية على سبيل المثال، إذ ظلت تسمع بشكل مستمر، فلربما تكون مفضلة وتسمع بشكل متكرر في الإذاعة والتلفاز. فعلى الرغم من قلة الوسائط الإعلامية حينها، إلا ان تلك الشعبيات تظل جزءا بات في كل بيت. وهذا ما كان أساس بناء الجزئية الخالدة، الجزئية التفاعلية المباشرة، حيث المعايشة والتنفيس بحسب ما تتوفر من موارد ومواقع يستطيع من خلالها الفن مع صاحبه التعبير والتنفيس. فليس الأمر بالماهية، ولم يكن الأمر بالتسويق الذي يبرز فنانا على حساب فنان آخر، أو يطمس كلمات على حساب كلمات سطحية صاعدة، إنما المسألة كانت أكثر شعبية من حيث ما يتوفر لدى ذاك الزمن من مقومات اجتماعية تعكس الحاجة أولاً لبناء المحيط بحسب ما هو متوفر، ثم استمرارية التواجد والانخراط والتعايش حول الشيء الذي يجعل من المحتوى عادة ثم ممارسة حتى يصبح فناً. الأمر الشيق في هذا كله، أن المحدودات تصنع الأعمال الفنية، وهذا ما شهدناه في الدوحة القديمة، بوجود نخبة فنية وموسيقية وغنائية كان لها الأثر الكبير في بناء مشهد ثقافي متكامل في حقبة زمنية محدودية.وعلى ان هذه النقلة الفنية كان لها الأثر، إلا أنها تقلصت من دون بناء، أصبحت عولمية تتطلع نحو الخارج بنظرتها العالمية وقصصها البعيدة. وهنا يكمن التساؤل، هل لكثرة الأدوات، وتعددية الوسائط، أم لعدم استكمال ما بدأته نفس الحقبة الفنية. هل تخلد الذكريات بوجود كثرة الوسائط؟ وهذا سؤال تفكري عميق، لربما نجد إجابته بحسب ما نراه اليوم من محتوى سريع، مؤقت بلا محتوى عميق، لربما نلاحظ أن التعددية في كثرة الأعمال لا تساهم في عملية بناء ذاكرة إلا كبناء وقتي، وهذا انعكاس بحد ذاته على ان الذكريات أصبحت متغيرة كالتغير المستمر في المحتوى. يجب أن أقر بأننا ننادي دائماً وندعم التنويع والتجديد لمواكبة زمن يستخدم الحداثة وأساليب التطوير، ولكن في نفس الوقت أجد أن الفراغ لا يزال موجودا بحسب ما تتذكره من السابق وما ظل في ذاكرتك الآن، ما صنعه النخبة بالأمس وكمية التسارع في الأعمال اليوم. هل نجامل كثيراً لدرجة أن أصبح المشهد الثقافي غير قادر على الانتقاء! هل نقدم الفرص لمن لا يستحقها، هل نتغافل عن جودة العمل وبنائها الوقتي ونبحث عن السريع السطحي الشكلي! هل نفضل الأسماء قبل الأعمالَ! هل استطعنا أن نبني جسورا بين الزمنين والنخب لبناء التواصل أم قطعنا الوصل لنستكمل عهدا جديدا بزمن أصبح شيئا فشيئاً فاقد ملاحم فنية سابقة. هل تبنى الخطى باستراتيجية الفكرة بدلا من التمسك واتمام الاستراتيجية ودراسة حاجة تطويرها. أصبحنا اليوم في زمن جداً متسارعا لا يبني ذاكرته إلا على وفرة الوسيط الذي لا يعطي أكثر من دقيقة كملخص لكل شيء، حيث يقاوم محلية المضمون على حساب مواكبة المتطور والمواكب خارج المألوف، ولربما اتسعت القاعدة الشعبوية لتصبح حارسا للوسيط والمسيطر عليه لدرجة أن النخبة أصبحت بمحتواها تبحث عن وسيط يلائم عمق مضمونها! بناء الذاكرة الجماعية تتطلب العمل الذي يبقى، والكلمة التي تخلد. فالأعمال الفنية التي ذكرتها لبناء المشهد الثقافي إنما هي أبسط الأمثلة تعقيدا على الرغم من اتساع فجوتها!.

من الشيق استرجاع حدث سابق تم تحليل واقعه في لحظتها، أو لربما التعقيب ووضع الفرضيات التي تعكس دراسة الوضع الذي كانت فيه. ففي لحظتها، كل شيء سيكون صحيحا في محله، وتطبيقه دقيق، لتجد أن الانفعال الجماعي على سبيل المثال تراكم في منصة واحدة، أو ترى الدعم لوجهة نظر ضد الأخرى وتشكيل قواعد جماهيرية تسند رأيك وتدعم موقفك. وتلاحظ منصات تطور في خدماتها كي ترفع من صوت المستخدمين، ومنصات أخرى تحدد عدد كلماتها لتحد من عدد المتحدثين. المفارقة واضحة ليس في مستوى الخدمة، بل في وقتية وتأثير الخدمة ومن سيطر على استخدامها لحظياً. لربما يساعدك هذا الأمر في التفكر أكثر عن الحال الذي كانت عليه وسائل التواصل الاجتماعي الى الحال الذي وصلت إليه. فهل أصبح موقف المنصات محدودا في تأثيرها الاصلاحي؟! هل تلاحظ قوة واندفاع وثقة في الردود، ففي فترة ما كان للمنصات صوت عال وقاعدة جماهيرية مؤثرة، ولكن اليوم أصبح هناك مفارقة كبيرة وواضحة بين حقبتين على الرغم من عدم بعد الفترة الزمنية صوتاً مسموعاً ومحركا مندفعا، إلا أن تراكمت التطورات المعاصرة وواكبت جيل يغرب بلا بحث تحليلي، قليل التمعن النظري والقراءة العميقة وإبداء رأيه الشخصي. الميول الموضوعية تغيرت، والتوجهات النقدية قلت، فأصبح هناك جيل معاصر غير مرتبط بالقراءة العميقة، وغير مبالٍ من الأساس بما يدور حوله على قدر خروجه من المنزل في أسرع وقت، والعيش بفردانيته التي لا ترتبط في فهم قضية أو واقع يواكب تطورات تدور حوله. هنا تكمن المفارقة، في الادلاء والتعبير، والمثابرة في الوقوف مع رأي يختلف عن الآخرين، إذا غاب الحضور الذهني هنا، وزاد الوعي في الحضور الشكلي، متوجها نحو اتجاه استهلاكي واحد. أذكر أحد تعقيبات المفكر عبدالله الغذامي حين ذكر عن انقلاب الوضع النخبوي، حيث أصبح الشعبوي نخبويا أكثر من النخبوي نفسه، إذا اتسع نطاق وسائل التواصل الاجتماعي لتصبح قاعدة سمعية بصرية تلعب أدوارا بين التصديق والتكذيب وتؤثر على الوتر حينما تفوق النقد الفكري في ايجاز التأثير، إذ أصبحت السرعة المحور المؤثر في انطلاقات التأثير ثم الانفعال والتحرك، إذ يتغير المشهد الثقافي بأكمله ليكون حصراً على منصة افتراضية بدلاً من واقع فاعل. فهي الوسيلة التي تلعب الدور اليوم باختلاف متغيراتها واختلاف زمانها، ولكن تكمن المسألة فيمن يستخدم تلك الوسيلة وما مدى إلمامه ومواكبته المعرفية، وما هي اهتماماته اليوم ودافعه لاستخدام نفس الوسيلة. فلا تزال الدوافع الاستهلاكية والفردانية القاعدة الأكبر اليوم من ناحية، وبناء العقول وتنويرها لا تزال تبحث عن وسيلتها التي تسهم في عملية التأثير المطلوبة. فالانقلاب النخبوي الشعبوي في هذه الحال يكتسح أغلب المنصات من دون رادع يسهم في تمكين بناء العقول ودفع عطائها النقدي الفعال. فكل ما سبق مسألة وقتية بسرعة عشوائية تدعم ظاهرة نهايتها معروفة بتأثير محدود، إذ ترفع من الشعبوي على وسيلة مؤقتة، وتجعل النخبوي في وضعية التأهب إلى حين العودة له مرة أخرى لدوره الثابت باختلاف الوسائل. فلن يختبئ النخبوي صاحب النقد التراكمي تحت عباءة شعبوي بظاهرته الصوتية لمجرد اكتساحه لوسيلة تواصل نهايتها مسألة وقت وظاهرة تنتهي بانتهاء الحدث.

أتذكر التعريف الذي يبرز النخبة عن بقية الفئات، بأنها السلعة ذات النوعية الممتازة، وأقف عندها مرات عديدة كي أستيقن ان كان التميز في السلعة أو من هو وراء صناعة هذه السلعة. لربما مسألة النخبة وبحكم أبعادها الثقافية والفكرية والبيروقراطية، قد تكون أكثر عمومية في الوصف في هذه الحال، ولكن إن نظرنا أكثر في سمة التميز فلربما سنجد أن وراء جودة السلع أو الصورة والمشهد الراسخ تكمن الصناعة بشرية، خاصة عندما تتجرد من الاعتياد في بناء الأمور وتخطي الروتين في رسم تصور يتشابه مع صور كثيرة وموجودة. في المقدمة أعلاه وبين الأسطر، لربما نستطيع أن نستيقن سمة الابداع، عندما يستفرد المرء في الشيء، ويصنع منه صورة غير اعتيادية، راسخة في الذاكرة ومحركة لوسائل التعبير. هذا المنظور الذي ترغب أولاً أن تطوره في مرحلة صناعة الابداع، التجرد في الفكرة وبنائها بحسب نظرة فردية تجسد الفن من تعابير خالصة، وترسم التفاصيل بخطوط غير عادية. بل وتصنع الفارق في المبادرات، من خلال صوت جديد يخرج من وسط عمل فني أو مشهد درامي مؤثر او حتى مشروع تكاملي يجسد فكرة شكلت الفارق في مستوى التمثيل، فالمسألة في النهاية لا ترى بالشكل، إنما ينظر لها من خلال تفاصيلها العميقة التي تجسد المعنى المغاير. فكل الصناعات الثقافية باختلاف سبل التعبير عنها واسقاطها فنياً وثقافياً تقف عند مبدأ واحد: التجرد. فكلما أصبحت هناك فكرة ولدت من تراكمات حسية عميقة ومشاعر ترتبط برسائل محددة، سيكون لديك عمل يعبر بصوت ويؤثر على المدى البعيد. الإشكالية في الصناعة الابداعية أنها لا تخرج من باب الاعتياد الثقافي، وليس لها وقفة للحد من التقليد. بل أصبح المجال أكثر استهلاكاُ من ولادته الخاصة في كينونته التي تخرج بهدوء إلى حين استيعابها كفكرة ورسالة حتى تنطلق بقوة. إذ إن المسألة تظل أيضاً وقتية بحكم ظهورها المتجرد والذي يتطلب هضما زمنيا لفكرة لا تحاكي اليوم، بل تعبر إما عن الأمس أو تتقدم معك لتحاكي واقعا لم يحدث للغد بعد. لذلك، فإن الصناعة الإبداعية تظل مسألة زمانكية، يحددها المكان وتعكس الزمان في آن واحد، تخلق الصورة وفي نفس الوقت تجعلك تقرأها من باب أعمق، فتقرأ التفاصيل وترتبط بأبسط المشاهد وتقف عن حقبة الزمان كي ترتبط حتى ولو كنت جيلا لم يتعايش مع نفس الحدث. وحتى على المستوى الحديث، فقراءاتك لمشروع جديد لا يعني تجردك من أطر ثقافية معينة، إنما قدرتك الإبداعية في بناء أبعاد ثقافية جديدة، تواكب أساليب التعبير المعاصرة، وتحاكي أجيالا لها تفضيلات مختلفة مقارنة بالصور والمشاريع التقليدية. فالانطلاقات لمشاريع متجددة، تتطلب عنصرا بشريا يبني تلك السلع ذات النوعية الممتازة والتي تواكب زمانكية المشهد. فلنعد مرة أخرى لتعريف النخبة بأنهم السلعة ذات النوعية الممتازة، لربما قد ندرك وأخيرا أن الصناعة الإبداعية هي ولادة وتجسيد للنخب في هذه الحال باعتبارهم الناتج الذي يعمل على تشكيل السلع، فالهدف صقل الإمكانيات التي تصنع في النهاية التميز الفارق!.

بناء على كل الظروف وكل الأزمنة وكل التقلبات التي تمر، إلا أننا نجد أنفسنا دائما في محط تساؤل واستفسار في الأين؟ والبحث عن أجوبة يصعب الرد عليها في لحظتها، إنما تظل تعود إما للوراء للنبش في إجابة أو البحث في المستقبل للتنبؤات واسترسال التوقعات قبل حدوثها. هذه دائرة شائكة تقوم على مبدأ بناء الاستفسارات وتراكم الأحداث واختزال الأسباب من عدة أزمنة وكم من الأحداث. نتوجه لعدة استفسارات نحاول أن نطرحها على أنفسنا ونظل نبحث عن اجاباتها دوماً، فمن أنا لنفسي، ومن أنا من بينهم ومن أنا في مجموعة، ومن أنا في عالم كبير. مجرد سؤال واحد يدفعنا للبحث في الذات والتاريخ والحروب والحضارة والصناعة والثقافة والتغييرات الاجتماعية والظروف الحالية التي شكلت الأنا من بعد كل تلك التراكمات السابقة. فلا بد من خلال هذا المنظور ان نتشكل بناء على أنساق ثقافية واردة، ثوابت لا تتغير وتساؤلات تفتح المجال للبحث عن الذات في التاريخ المعاصر والسابق، ولا تغير من مسار الحديث عن الماهية التي تتشكل معك وتتشكل مع غيرك من نفس المجموعة. فهي تلك الخصوصية التي تبقى الذاكرة حية، يقظة من حيث الارتباط بالماضي عندما تكون هناك مشاهد رسخت في الاذهان وسلوكيات لن تتغير مع الزمان، ومتطلعة نحو الحاضر في حين أنها لا تنجرف بعيداً عن التقليد، وتظل متمسكة في مقومات الثبات التي اتفقت عليها نفس المجموعة. فأصبح التشكيل في هذه الحال تشكيلا اجتماعيا متلاحما، يبنى على أساسيات تراكمية تاريخية. وان بان التغيير على تلك الذاكرة، لا يعني في الضرورة التأثير السلبي عليها، إنما أصبح هناك تمثلات حديثة تسمح للانخراط والتأثير. ولا شك ان هناك عدة تيارات خارجية تلعب أدواراً متعددة في مسألة التشكيل، ليست بالضرورة سلبية كلياً ولا إيجابية حرفياً، فالمقومات الغربية سائدة من حيث مستوى التأثير، ولكن تظل المسألة مبنية على أسس مدى الانجذاب وسرعة الاختراق المسببة لما نراه سلوكا وتبعات لمحددات أثرت على التغيير. ما وصفته في الأعلى هو تعريف من زاوية أخرى للهوية، حيث نعبر عن هذا المفهوم على انها تراكمات تاريخية، لا يمكن بناؤها من حقبة زمنية واحدة، أو من حديث تاريخ واحد، إنما هي بناءات للمفهوم، ومعانٍ تجسد السلوك والانفعالات للحفاظ على القيم من وراء هذه الذاكرة المتراكمة. فالهوية ليست مسألة وقتية، إنما هي تشكيل كلي للأنا التي تتعمد أن تضع القيم وكل القيم في المقدمة.

تعلمنا من الأجداد ألا تستقيم أي علاقة إلا من بعد صبر وبال طويل، وهذا البال لابد أن يكون جوهرا أساسيا لطيلة الانتظار ومواجهة عدة عقبات ولربما العيش تحت ضغط إلى حين الافراج والاستقرار. دائماً نسمعهم يرددون ويناجون، أو يروون قصة سيدنا يونس في بطن الحوت للعبرة واليقين أن كل ضيقة لابد وأن تفرج بأمر من الله. خاصة ونحن نتحدث عن زمان عسير كان يعاني فيه المجتمع من شح كل شيء، وعلى ذلك ظلت تلك العلاقات في مأمن الصبر وانتظار الفرج ولو طال فيهم الدهر. ما ذكرته في الأعلى لا يعتبر مجرد قصة للعبرة، إنما هي قصة بثوابت، وبمبدأ لا يتغير. وهنا تكمن قوة الصمود والمواجهة، تكمن الإمكانيات في تعلم الصبر وعدم الاستعجال في قرارات قد تنقلب في الأخير بشكل كارثي من دون الادراك المسبق، إنما هذه عبرة تشكلت مع ثوابت العادات والتقاليد وما لا تستطيع تغييره في المجتمع، ماهيته التي تميزه عن الآخرين، وخصوصيته التي تتشكل فيها شخوصه ومميزاته التي تستثنى عن البقية. الصمود بحلة البقاء، والهدوء رغم الضجيج. وما يقلق عند هذا الصمود والحفاظ على الثوابت، من لا يراك إلا مستفزا له، خاصة في سلوكياتك الثابتة، راسخ في المبدأ وغير مكترث في التغييرات التي تطرأ حولك والتي لا شأن لها في التأثير على مبادئك، ولكن يظل في وضعية الاستفزاز، وكأنه يشعر أنه لم يستطع أن يحرك مشاعرك نحو الغضب، بل وفشل من كثرة المحاولات، وكأنه يراك خلف حاجز لا تستطيع التأثير عليه، ظنا أنه قادر أن يؤثر عليك بشكل مباشر ومؤلم حتى. ويظل هذا الطرف المستفز مستمرأ في التخطيط الداخلي، محاولا أن يكتشف مكامن ضعفك، ويظل يبحث عن أي مبررات تسمح له بالتضييق عليك على الرغم من كونك ثابتا في مبادئك، وملتزما بمعاييرك. وهذا ما يرعب الطرف المستفز أكثر، بأن النار لا تواجه النار كما يريد، بل ما يراه حاصلا أن النار تواجه بردا حتى لا تهيج. إلى أن يأتي هذا اليوم الذي يرى فيه الطرف المستفز نفسه وحيداً، بينما تستمر تؤثر فيمن هم حولك بنفس تلك المبادئ الثابتة بلا تغيير، منادياً المناصرة والتأييد ضد من حاول أن ينفجر من شدة حقده لفترة باتت طويلة. الوساطة القطرية، هي العبرة الثابتة التي استمرت بلا رادع، والتزمت بأخلاقياتها بلا تأثير. هي المحرك المؤثر الذي بات صداه مسموعا، ودعوته للسلام الشامل مطلبا دوليا. لا شك بأن ما وصل إليه الطرف المستفز ليس إلا اثباتاً على العشوائية وكسر المعايير الدولية، إذ مصطلح السلام لا يندرج لديه في معجم المعاني، إذا باتت مصطلحاته محدودة بحسب ما يفهمه من دمار وقتل وتجويع وتخويف ظنا بأنه يمد ين العون للسلم على حساب طفل يعاني وآخر تنتزع منه الروح ضحية نفس الحاقد الأناني. هنيئاً للثوابت، التي ترى في الوساطة الحل ولو طالت الأزمة والمماطلة في حل النزاعات، وهنيئا للوساطة عندما تظل متزنة وموثوقة. فهي المبادئ.. ثابتة لا تهتز.

في ظل زمن جداً متسارع، أتساءل دوماً ان كان النقد الجذري بإمكانه أن يواكب سرعة مستمرة في الابتكار والتطور والمواكبة وحتى الذهنية الجديدة المعاصرة. فبينما نحلل الإشكالية من جذورها، تستمر ديناميكية الحياة بلا توقف، وتتسع دائرة العولمة وتتغلغل من خلال أدواتها المبتكرة في كل منزل بلا حدود، بل ويصبح مبدأ الاغتراب طابعا يوميا من دون وجود رادع نسبي يحد من مستويات التأثير، ولنا في حظر أحد الألعاب الالكترونية دروس مستفادة. هنا نواجه إشكالية متى ولماذا نقبل أو نرفض التغيير، بل ومتى يحين تقبل التغيير من دون وضع ثوابت مطلقة تحد من الممارسة وليس التجريد. الغريب في الموضوع وبحسب ما ذكرته في المقدمة أن التغيير هو جزء من سرعة زمن لا يعرف التريث، بينما يتسارع الزمن في مواكبة المستجدات، بينما تحاول في المقابل أن تواكب العمق الفكري لمدى تقبل هذا التغيير الذي هو مستمر في عملية التأثير، فيظل النقد يدور في محيطه الذي يبحث عن الثوابت ويقاوم التغييرات وهو يعيش نفس التغيير في الوقت ذاته! وهذه الإشكالية بحد ذاتها ليست في النقد الثقافي، إنما في مسألة كيفية التعامل مع التغيير. والتغيير من وجهة نظري في هذا المقال ما يتعلق بالأنساق الثقافية العمومية والجماعية التي يتمسك بها المجتمع كثوابت مطلقة من دون النظر في تحولاتها الحالية. فعلى سبيل المثال مسألة الهوية، التي تتأثر دوماً عند استشعار التغييرات التي قد تمس المفهوم ومدى انفعال المجتمع عندما يستشعر هذه التغييرات التي قد تؤثر على الهوية كمحددات ثابته بالنسبة له. وهنا يكمن اللبس الخاطئ في أن مسألة الهوية هي مثارة وحساسة أمام التغييرات، بينما في واقع الأمر مسألة الهوية لربما هي حبيسة في المفهوم بين محددات ذاتية أكثر من كونها مفهوما هلاميا قابلا للتطور ومواكبة الصورة الجماعية، بل وقابلة للتغير عبر التاريخ وفقاً للممارسات والأحداث والسلوكيات الاجتماعية. ولأن بعض المفاهيم تظل ذاتيه في مطلقها، يبقى هاجس الخوف طاغياً، ظناً بأنها الطريقة الوحيدة والأنسب لحمايتها من التغيير، إذ يكون هاجس الماضي أكثر سيطرة على تقبل التجديد فيه وبناء ملاحم تاريخية متجددة، حتى يبقى هذا الماضي في إطاره الثابت، لأن هاجس الخوف عليه يسيطر على تقبل مفهوم التغيير، فينتهي الأمر بالثبات على ما هو موجود والهروب من فكرة تغيير تركيبة قديمة ظلت في الماضي، ولكنها تواكب اليوم زمنا متسارعا في التغيرات ومعاصرا في التحولات الاجتماعية والأنماط السلوكية. وفي هذه الجزئية، تكمن إشكاليات أخرى تباعا للتغييرات، فليس كل تغيير نمط سلوكي مناسبا، إنما تظل هناك تغييرات وسلوكيات اجتماعية تصبح عكسية على الثوابت والمبادئ من الأساس، فالفردانية على سبيل المثال تعتبر أحد تبعات الزمن المتسارع والذهنية الحديثة، التي أصبحت بعيدة عن الإطار المطلق وقريبة من السرعة نفسها التي لا تعرف الوقوف عند الأخلاقيات والسلوكيات الجماعية الخاصة. وهنا أكرر نفس المقدمة، ماذا نعرف عن التغيير، وكيف نتقبل التغيير وهل نلامس ونتقبل التغيير بينما نحارب من أجل الحفاظ على الثوابت.

التحولات الاجتماعية هي مسألة ترتبط بالفترات الزمنية الانتقالية، فلو أخذنا على سبيل المثال البدايات كفترة الغوص والاعتماد المحدود على مصادر البر والبحر، وصولا إلى مرحلة البترول والتي أنتجت صدمة ثقافية انتقالية، غيرت من خصوصية مجتمع من قاعدة تقليدية إلى نمو اجتماعي متكامل المعالم، انتقل من خلالها انسان المنطقة من كونه حرفيا إلى مهني بمسمى وظيفي ودراسات تخصصية وانضمامه لمنظومة حكومية. فالانتقال المفاجئ يعتبر أيضاً نقلة نوعية لامست تاريخا وماضيا التبس عليه الحال فور دخول تيارات جديدة غيرت من نمط العيش وطبيعة الحياة الاعتيادية إلى طبيعة اعتيادية أخرى. فعندما نتطرق إلى مسألة الصدمة الثقافية بشكل خاص، لا بد وأن نستيقن أبعاد تلك الصدمة الزمانية أيضا، لم تظل هذه الصدمة أسيرة فترة ظهور البناء والتأسيس، إنما أثر الصدمات الثقافية مستمر بحسب الطفرات الزمانية والتغييرات الاجتماعية، فتعددت الطفرات وازدادت التحديات، وتفاوتت الإشكاليات، بل وتفرعت فيها الجذور. ولكل زمن انتقالاته النوعية، وتغييراتها الطارئة وظروفها الخاصة بالتأكيد. ولو أخذنا أحد جوانب الصدمات الثقافية، لربما نستيقن أن المجتمع عاشر تبني الصدمات، وانتقل مع التغييرات، وتحول إلى الشخصية الازدواجية، التي تبنت الحاضر وتمسكت بالماضي في نفس الوقت، وهذا بحد ذاته كان سببا للتحولات الاجتماعية المتفاوتة، كتمكين المرأة، وبناء المجتمع وتطوير مقوماته التنموية، بل حتى أصبح الموضوع يرتبط بإنتاجية نفس المجتمع. فالتكوين الجديد خلال الصدمة الثقافية ظلت فيها تبعات لهذه الانتقالية، كتعريف الهوية الجديدة، وبناء الذاكرة الجماعية الوطنية المتجانسة، وطرح التطلعات المستقبلية من حيث مدى تمكين المجتمع أن يكون في صفوف التعليم ومحو الأمية انطلاقاً لبدايات التنمية الشاملة. الجانب الاجتماعي في التحولات الثقافية يعتبر من أكثر الأطر حساسية، ومدى فهم والالمام في مستويات التقبل لمثل هذه التغييرات التي جعلت لكل من الطرفين دورا فاعلا خارج سور المنزل وبعيدا عن الحرفية التي كانت أساس الانتاجية بحسب حجم المجتمع وما يحتاجه من معيشة تسد يومه بفائض انتاجي محدود. فالانتقال أصبح أكثر إنتاجية لما هو خارج خريطة الدولة، وأصبح التمويل أكثر سعة من حدود المجتمع في الداخل، فتداخلت التيارات، وأصبحت العولمة أيدلوجية استطاعت أن تؤثر على نمطية التفكير والتأقلم من حيث التأثير الحديث والبنيوية المتقدمة حتى على الطبيعة الخاصة لمجتمع بأكمله. اختلفت الدوافع وزاد الاهتمام في تصدير الإنتاج للخارج، حتى أصبحت الحرفية الجزء الصوري والسياحي، متجردة من حرف مارسها الأجداد كمعيشة لا فن، كشدة لا رفاهية. ومن هذه المفارقة أصبحت الانتقالية خلال الصدمة الثقافية «تأقلم» أكثر من كونها «تبني»، فالانتقال المدني أصبح بعباءة الموظف الحديث مقارنة مع الحرفي القديم. وعلى هذا الانتقال الجذري، هل نظل نعتبر أن الصدمة الثقافية لازال لها تأثير؟ وكيف نستطيع فهم هذه الصدمة الثقافية التي ظلت لفترات طويلة كفراغ من دون تفسير لما حدث من تبعات خصوصية ومحلية في الفترة الانتقالية تحديداً. التساؤل هنا عميق، وأعماقه متفرعة في الأخلاقيات، فهم التغييرات الاجتماعية، ذهنية، جماعية- فردانية حديثة، وإصلاحات تنموية، هوية وطنية تمثل جزئياً تقاليد– لربما أصبحت أكثر صورية.

من الشيق دائماً أن تبدأ من أساس كل شيء حتى يكون لك كبداية لفهم الانطلاقات، فأنت لا تقرأ التاريخ على سبيل المثال لمجرد القراءة والمعرفة، بل من المفترض أن تقرأ ما في التاريخ حتى تكون مخزونك الخاص لصقل ذهنية متجددة لمقومات وأساسيات التغييرات والتحولات الاجتماعية على سبيل المثال. فقراءتك قد تكون قصيرة المدى من دون النظرة النقدية والتصور الافتراضي لفهم ما سيكون تبعات لتراكمات تاريخية. ومن هنا يكمن جوهر الفهم، ويبنى التصور الواسع والتأملات المستقبلية. اليوم عندما ننظر للتحولات الاجتماعية في دولة قطر تحديداً، بالتأكيد نسند هذا البناء التنموي على مقومات أساسية كالتعليم والصحة والاقتصاد. ففي مثل هذه الأساسيات، استطاعت الدولة أن تشكل حضارة بأكملها، قادرة أن تستوفي شروط التنمية، وبناء الفرص وخلق الإمكانيات المستدامة التي تنظر للمستقبل وما يتطلب من تأهيل مستدام. ولكن، يحول الأمر على طبيعة هذا المجتمع، ومستوى التغيرات التي طرأت وتطرأ عليه، بل ومستوى التأثير والتأثر من التغيرات والنقلات النوعية. فعلى الرغم من الارتفاعات المستمرة في نسب التعليم، والوظيفة، والمساواة حتى بين الرجل والمرأة على الصعيد المهني، إلا أنه لا تزال هناك ثغرة اجتماعية مفقودة، ولربما تكون حلقة الوصل لفهم مدى التقدم بحسب رتيبته البطيئة أو السريعة، فعلى الرغم من تحقيق نمو بشري مزدهر، والاستفادة القصوى من وسائل التعليم والمواصلات وكافة التسهيلات لبناء مجتمع متعلم وبناء، إلا أنه تظل الإشكالية دائما قائمة على ارتباط هذا التقدم بمفهوم مجتمعي، من نحن كمجتمع يرتبط بالعادات والتقاليد وفي نفس الوقت يتطلع نحو الأمام؟ في حقيقة الأمر، إن هذا السؤال التفكري يعتبر سؤالا مناطقيا يشمل منطقة الخليج العربي عموماً، حيث تتشابه المقومات، باختلاف المسافات، وتتشارك العادات على الرغم من تفاوت الموارد. يكمن الجواب في زوايا تحليلية مختلفة، ولن يسعني من خلال هذا المقال إلا أن أسلط الضوء على تحليل واحد فقط يرتبط بشكل كبير في مسألة الزمانكية، حيث مراعاة الزمان والمكان في آن واحد، والتيقن ان كان الزمن متغيرا فكيف لا تكون هناك تغييرات على ذهنية المجتمع أيضاً. بالتأكيد تظل العادات والتقاليد إحدى السمات الرئيسية في التعريف عن أي مجتمع، فعدم وجود العادات يستنقص من قيمة المجتمع بأنه بلا كيان ولا ميزة مقارنة في المجتمعات الأخرى. فالمدنية في هذه الحال لن تبرز من دون ابراز جوهر تلك المدنية والتي تكمن فيما يميز هذا المجتمع عن غيره من المجتمعات، خاصة وسط مجتمعات وجغرافيا متشابهة. ولكن تظل المسألة في الذهنية والأهمية في مدى التأقلم، والاعتياد على التغيير بدلا من الجمود الفكري الثقافي الذي يستند على نمطية سابقة لا تواكب التطلعات الحديثة بقياس التغييرات الاجتماعية. ما زلنا نتحدث في كل الحالات عن تغييرات بشرية، فالعادات والتقاليد هي أساس تكوين بشري على مر التاريخ، كما هي الحضارة التي تتقدم بتقدم الذهنية الاجتماعية لدى الفرد. فكيف نستطيع أن نساير التقاليد مع الحضارة، خاصة إن كانت التقاليد ماضياً لا يتجدد، في حين أن الحضارة متطلعة ولا تنظر للخلف، فلربما تكون سمة أكثر من كونها إشكالية في القدرة على تحرير الذهنية والثبات على الكلاسيكية.

قررت أن أعيش في المثالية لهذا المقال، وان أرى من منظور سهل ممتنع بسؤال «ماذا لو»، حيث المثالية في الموهبة وحصولها على كافة التسهيلات والدعم كي تعبر بلا توقف، والمبدع بتطلعات نحو أعمال تطمح للعالمية. المسألة المثالية لا ينقصها مفتاح، إنما تفتقد ملء الفراغ والنظر في أعمق من التطلعات والآمال، وحتى أن نكون قادرين على سد هذه الثغرة، علينا النظر أكثر في مسألة التسهيلات كأحد عوامل تقويم التطلعات وبناء الرؤية وصقل الإمكانيات وتحديد الاحتياجات وفهم الاحتياجات حتى. وأقف كثيراً ومطولاً عند مسألة الاحتياجات، ولربما أطرح عدة تساؤلات هنا، ماهي الاحتياجات، وهل للمؤسسات دور في تلبية الاحتياجات أو حتى تحقيق جزء منها على الصعيد الفردي، المجتمع وحتى الكلي. نعود مرة أخرى للرومانسية المثالية، «ماذا لو» عملك لاقى الصدى المؤسسي المطلوب، فأصبحت جزءا من عجلة فاعلة تضمن لك الاستمرارية، وتدعم امكانياتك لتحقيق طموحاتك الكبيرة. لأن عملك لاقى اهتمام المؤسسة، فأصبحت الكفاءات الإدارية تتسابق عليك وتحاول العمل معك لصقل موهبتك أولاً ولإبرازك بشكل مستمر في محافل دولية، واستغلال الفرص لإبرازك محلياً حتى. ولأنك مبدع ومهتم، تلاقي الاهتمام الجماهيري تشجيعا نحو الاستمرارية، وتخصص أوقاتا لبناء أعمال حصرية. ولأن الكفاءات الإدارية على تواصل مستمر معك، أصبحت أكثر إلماما بالمجال، ولربما فتحت لك الأبواب والفرص للتعرف على قامة المواهب وأكثرها خبرة، بل أصبحت أكثر انطلاقاً واستقلالية. باختصار، أصبحت جزءا من المشهد الثقافي، أصبحت قوة ناعمة لها دور في الحراك المحلي المعاصر، أصبحت فاعلا من حيث الاستمرارية والتأثير من خلال اكتشاف المزيد من المواهب. بدأت تتأمل نفسك كجزء من معرض يبرز موهبتك، وجلسة نقاشية تحاورك حول أبرز أعمالك، وتنتقدك وتحاور أبرز صعوباتك في إخراج نصوصك وسرديتك. عطاؤك بلا توقف في فترة حضورك وفاعليتك في المشهد الثقافي، فلاتزال الكفاءات الإدارية تعمل لإبرازك، محاولة أن تشجع من حولك للتمثل على خطى انجازاتك، مقدمة لك التسهيلات والأدوات والإرشاد بداية من أولى الخطوات. كما أصبحت أنت المساهم في استقطاب وتشجيع المبدعين للعمل على تحسين وصقل مهاراتهم، بل شكلت مع المؤسسة ذراعا ثقافيا متكاملا تواصل جهودها لتحافظ على استمرارية الأداء وفاعلية تجديد المشاريع. لربما تعتبر هذه المثالية السردية في الأعلى جانبا اتكاليا، ولكن لو نظرت إليها من حيث سد الثغرات وصقل المهارات، لن تستهين بهذا المنظور، ولو تعمقت فيه المضمون بشكل أعمق ستلاحظ وجود المقومات الأساسية التي تضمن عدم تقوقع المبدع حول نفسه. تجد الجواب واضحا من بناء صورة مثالية بمقومات جداً واقعية ينقصها التطبيق الصحيح، فالكفاءة الإدارية على الصعيد المحلي هي أساس تلك المقومات التي تندرج تحتها أساسيات بناء وتجديد المشهد، بداية من فهم الاحتياجات الثقافية واكتشاف وسائل البناء المعنوي العميق للثقافة، تعزيز القدرات المالية، دراسة المحيط من حيث فهم نواقصه وتطوير أنساقه الثقافية، مصحوباً ببناء قاعدة جماهرية مستدامة، وأخيرا التأثير والتأثر لدفع عجلة استقطاب المواهب. تستيقن أن الصورة الثقافية هي تكميلية لرؤية مجتمع، فالسردية الثقافية لا تكتمل إلا بخصوصية استراتيجية تتطلب الوقت، التمويل، وتكريس الجهود الجماعية للوصول إلى بناء المشهد الثقافي المطلوب والطموح والمواكب. ما تم ذكره في الأعلى ليس يوتوبيا أو مثالية، بل من الممكن جدا أن يتحول إلى واقع فعلي. ماذا لو طبقت هذه السلاسة على تمكين واستقطاب المواهب، أين العوائق؟ وأين تكمن صعوبة تحقيق النتائج؟ لربما نستيقن من هذه التأملات أن قدرات الاستقطاب ليست بالأمر التعجيزي على المستوى الإداري لدى المؤسسات وحتى الأفراد، بل تتطلب إعادة تشكيل الكفاءات ممن لهم النظرة النوعية، الإدارية، والشمولية لاستقطاب المواهب وتعزيز إمكانياتهم، بل واستغلال الموارد المالية بشكل متزن وصحيح من أجل تحقيق الرؤى الثقافية من مناظير مختلفة نابعة من أساس المجتمع. فلا تضع كل آمالك على « ماذا لو» المثالية، وهي أقرب إلى الواقع مما تظن!

مررنا بملاحم مهمة محلياً واجتزنا جائحة غيرت مجرى الحياة للاعتياد على ما أطلقنا عليه الأسلوب الحياتي الجديد. تغيرت مجريات الإدارة حتى، بمجرد ظروف كانت لها الأثر الكبير في إعادة النظر في الأمور وتغيير نمطية العيش والحياة العملية من منظور مغاير. إن نظرنا بشكل أكثر عمقاً نحو هذا التغيير، قد ندرك أن الإدارة فاعليتها على الرغم من التغييرات التي تطرأ عليها لا تكمن في استراتيجية تبنى وفقا لتلك التغييرات، ولا تقف عند موظف بحضوره التقليدي، إنما فاعليتها تبدأ من موظف مواكب تغييرات تؤثر عليه أولاً وعلى نمط أسلوبه الإداري بشكل جذري. هنا نستيقن أن الإدارة تتشكل من حيث التجديد، ولا تظل تقليدية خاصة عند مواكبة أحداث جديدة، ظروف وأزمنة ساهمت في تغيير نمطية التركيبة الإدارية والحياة المهنية عموماً. وبما ان الإدارة هي عمل اجتماعي، تتلخص مهمتها في بناء قيم، توفير وسائل وبناء غاية، فإننا في هذه الحال قد نواجه إشكالية كبيرة في هذا الانعكاس الإداري – الاجتماعي، أولاً من حيث الجمود الثقافي في نمطية أداء الموظف، وثانيا من حيث قدرة المؤسسة على إعادة التشكيل والبناء والتجديد لمواكبة احتياجات نفس المجتمع! هذه المواكبة تتطلب تغييرا في السلوكيات وتغيير في الأفكار للمساهمة بشكل فعال نحو التحسين وبناء الماهية بحداثة وتطوير. ولو نظرنا إلى هذا الجمود من الجانب الثقافي، فسنلاحظ بأن قد تكون الثقافة ضحية الإدارة التقليدية، وسجينة الأفكار التوجيهية والرقابة الاحتكارية. فمن الطبيعي أن الثقافة من حيث بناء المفهوم الذي يتمحور حول الصناعة الإبداعية لا يزال في طور التشكيل، فعلى الرغم من كونها خدمية بشكل نوعي إلا انها لا تزال لا تستوفي الطاقة السوقية، ناهيك طبعا عن محدودية جمهورها. بالتالي، لا تزال الثقافة ينظر لها بمحدودية البعد الكمي ومدى تحقيق استراتيجية المؤسسة من حيث زيادة الأرقام من دون تحقيق بالضرورة نوعية البناء التكاملي المطلوب. وأخشى من هذا المنظور تحديداً أن تساهم الإدارة التقليدية في إضعاف المجتمع بدلاً من تشجيعه على استمرارية العطاء ودعم صناعة الابداع بجوانبه المتنوعة. خاصة عندما تكون الثقافة موجهة وتتسم بصراحتها في مستوى التنفيس عن الفن والحرية الإبداعية، مما يؤدي في نهاية الأمر إلى خلق مجتمع اتكالي، لا يستطيع أن يولد سرديته ويرسم تمثلاته، مستمراً أن يكون في حاجة أدوات المؤسسة. بينما يمكن إعادة هذه النمطية في زيادة دور المؤسسة من حيث تحفيز الأدوات وتغيير الفكر الإداري والذي سيتبعه سلوك متجدد بإمكانه أن يصقل الإمكانيات، يكتشف المواهب ويساهم في دعم المجتمع لاستمرارية صناعته الإبداعية. السؤال الجوهري يكمن في مدى الحاجة لتجديد الثقافة، لماذا علينا التجديد؟ وكيف نساهم كموظفين نحو المجتمع في بناء بيئة إبداعية تدفع عجلة الثقافة للأمام، منتجة بلا توقف. بإمكاني أن أظل موظفاً، ولكن قد لا أستطيع أن أدعم مثقفا أو مبدعا إلا بمحدودية أدائي، وبإمكاني كموظف أيضاً أن أتعامل مع المؤسسة كحالة دراسية واكبت عدت تغييرات، حيث أثبتت مقدرتها على التغيير والتجديد. حينها يجب أن نتطلع لموظف تربطه علاقة بالمبدع وصانعي الفرق والأثر، موظف لا يقيس أداءه بالأرقام، بل ينظر لجوانب البناء والاستمرارية في الحفاظ على دعم وصقل الأدوار والأداء، رافعاً شعار: أنا موظف، فأنا فاعل، مغير ومساهم.